安靜的狼

看到一則：長腿女被掐臀 警虧「穿太短」
普遍都會替女抱不平，
但近代社會不再是一面倒，
隨時都會有不同意見，有些還是刻意不同

互動百科：
　媽寶男，指的是一把歲數還是媽媽的好寶寶，就是什麼都聽媽媽的，什麼都以媽媽是對的，什麼都以媽媽為中心。

　　　　　生活中的媽寶男，就像父母手中的提線木偶，當與女朋友到了談婚論嫁的時候，問題就來了。
　　　　　「我們什麼時候結婚呢？」「我得問問我媽媽。」

在網路上看到這句：「捍衛自己的愛情沒錯，可是因此而傷害到別人就難以苟同」

人為什麼要去茍同別人的愛情呢？
其根源是不是基於「兔死狐悲」？
因為相同的情況也有可能落在自己的身上．．．．．．．

個人觀點，個人觀點，真要是個人觀點就閉上眼摀住耳朵。

想法說出來就是企圖影響人的，說它的優點(缺點)就是想讓中立的人靠過來，讓反對的想想自己是不是漏看了。

既然發表了意見就別想再躲回「個人觀點」裡，一跟別人的意見碰觸就拿這來擋箭，是怯懦的行為。

讓女人上臺說相聲是男人的缺德

昨天，由臺灣賴聲川導演的新劇《這一夜，女人說相聲》向媒體展示了部分排練片段。方芳在開場戲中，表演了一段名為《罵街》的單口相聲。名為“罵街”，實際上是將許多和老百姓息息相關的事情拿來，通過一個老太太的口進行評論，其中不乏調侃的語言。演出中，方芳稱奶奶是潑婦，將潑婦罵街的藝術發展到了極致，就連著名作家李敖每次罵人抽出來的小紙條都是從奶奶那裏學來的。這些話令在場的人忍不住笑了起來。

導演賴聲川介紹，正式演出中包括單口、對口和群口相聲。 “因為這是一個大師缺失的年代，所以我們才有可能在相聲的表演形式和表演內容上有一些嘗試。”憑借《這一夜，我們說相聲》挽救了臺灣相聲的賴聲川如是說。方芳在演出時，還將表演黃梅戲、京劇、河南梆子等。雖然在大陸沒有女人說相聲的傳統，但阿雅稱不擔心大陸觀眾的接受程度，“可能男人說的相聲都是以男人的視角去看問題，因此不適合女人說。如果選對了話題，女人說相聲不應該成為一個禁忌。”

呵呵，學生的笑聲比較好玩

　隨意瀏覽網路時，發現提到男女情感時，常常出現的「弱水三千」變成了「溺水三千」！這太讓我疑惑了，只好參考眾家說法。結果令人滿意，更且我關心的已經不是什麼水了，而是三千！

　
以下轉載
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　感覺很奇怪！有點不知所措的茫然空虛。不知道是不是作者的心思如此，這卷有二段「半途」情節：一是開頭和商旅共行，五頁不到就解決了…………虧上卷還花了篇幅和老高手談了一番！除非這段是大伏筆，否則刪掉都可以。直接跟軍隊碰頭就好了。這樣一想，作者是不是本來想藉商隊說些什麼故事，後來因某些考量--節奏--就快轉了…………這就形成了第二個半途：回神都。不到一卷的份量，龍鷹就轉了大半個南方，實在是很有效率啊！急急地就把主線拉回神都了。
　好一個大彎，上卷看完才感受故事沒邊兒，這卷又讓人感覺故事超清晰：就是內憂外患一大堆。國家級事件就是突厥問題和皇儲人選，跟著武瞾打轉；武林則是目標對準法明，搶回經書順便害命……這等於是到故事終章了。發展到這種侷限的形勢之後，又將安排狄藕仙讓龍鷹出門透透氣。想來地理位置就會週期性地出門回家出門回家…………唉，這也是沒辦法的，誰讓大魔王是女皇帝！她難道跟著跑嗎？當然只能守在家了。呃……她像是癡等浪子回家的老母嗎…？

　故事到了卷三忽然海闊天空，前一刻還在跟仙子殊死戰，下一刻變成遊山玩水..............真是人在江湖，身不由己？讀者不禁感覺到有一股「沒邊兒」的茫然：這故事要怎麼進行下去呢？相對地，作者就變得很好發揮，天高皇帝遠，做什麼事都可以.........甚至，再來去塞外轉一圈也沒問題，說不定還可以遇到幾位老人！一離開京城，戲路就寬了。靜齋仙子，幹得好！不過，最後龍鷹這四人又想上妳家去耶！開頭是仙子，結尾要往仙子家去，冥冥之中..........

　這部書的原罪出現了！
　曾經，大唐原本預計寫滿一百期，無奈....................後果是什麼？後果是沒有續集則已，有的話.........就會是現在這個樣子。不論是有心還是無意，作者難免也無可避免就得交待一些上一代的故事。畢竟，他們的故事本來就還沒完嘛！只是形同腰展的結局更使重提舊事的情況嚴重許多。而負責話當年的就只剩武曌了─比龍鷹還像主角的人─聽她說話更是令人感受到沒寫的故事還很多，她對雙龍的孺慕之情是何時產生的？這段關係到底是屬於雙龍傳還是日月當空？界限很模糊。